木村真也（又名きむしん）是日本Being系旗下重量级摇滚乐队Wands的键盘手，也是第三代WANDS的核心成员。提到Wands，中国人最熟悉的名曲应该是《灌篮高手》的第二首片尾曲《直到世界的尽头》。目前，他以键盘演奏、作词、作曲、编曲和音乐监制的身份活跃于音乐界。曾就读于武藏野音乐大学钢琴专业，但因故中途辍学。受经营乐器店和音乐教室的父母的影响，木村真也自幼就接受古典音乐的教育。从未考虑过音乐家以外人生道路的木村从高中音乐系直升音乐大学的钢琴科。但是逐渐为流行音乐所吸引，从武藏野音乐大学音乐（钢琴专业）退学，之后为了置身于更具实践性更加直接的音乐世界，参加过爵士乐队，也不断为各种各样的乐队担当键盘手，积累了经验。

1992年 WANDS键盘手大岛康佑退队，由于木村真也与WANDS吉他手柴崎浩是好朋友，所以柴崎推荐其彼年9月作为新的键盘手取代了大岛加入了WANDS，他秉持了上一代键盘手的良好传统，坚定不移地（在形象上）给柴崎和上杉做陪衬。而且彼年WANDS便凭借与中山美穗合作的《世界中の谁よりきっと》一举成名，从此WANDS开始进入了第二期。（顺便说下，木村是位性格温和善良，才华横溢却不锐气逼人的键盘手）。

1995年 WANDS第四张专辑/大碟《PIECE OF MY SOUL》发行，唱片一经发行便登上ORICON排行榜第一名，大碟中收录的《MILLION MILES AWAY》便是木村真也第一首作曲的歌曲（处女作）。

1996年 WANDS二期最后一张专辑《SINGLES COLLECTION +6》发行，虽然官方把它叫做第5张专辑，但我觉得它更像是一个精选——新歌只有两首。专辑定成这样的名字是因为它里面有8张单曲和4张专辑的歌（包括WANDS版的世界中の谁よりきっと而非单曲版）和2首新歌。硬要说还有什么亮点，就是把《恋せよ乙女》Remix了一下。这张专集颇有纪念意义标志着第2期WANDS的解体和上杉时代WANDS的终结。可以说这张专辑里囊获了上杉时代所有名曲。

1997年年初 以音乐风格不同为理由，主音上杉升和吉他手柴崎浩表明了退出乐队的意思。WANDS遇到了生死存亡的危机。但是独自一人的木村真也却并没有解散乐队，反而决意要继续进行。就在探寻新乐队成员的时候，遇到了正在各自活动的主音和久二郎和吉他手杉元一生。随后进入第三代的WANDS，虽然由于成员的大幅度变化而在乐风变化上减少了对一、二代的继承性，却在坚持了WANDS固有的整体风格的基础上将音乐发展到了一个洗练而内秀的崭新境界。拥有古典、爵士、摇滚等广泛音乐性的木村真也，以客观的视角把握住了WANDS流行性部分和摇滚性部分，在继承原来WANDS风格的同时创出了崭新的WANDS风格。

1997年9月 重组后的第三期WANDS的第1张单曲《锖びついたマシンガンで今を撃ち抜こう》发，小松未步作词作曲，CX卡通「七龙珠GT」的片尾曲。ORICON最高第4名，一炮走红。歌曲水准非常之高，但是对于新主音和久二郎不是很接受。至此已开始引用第3期WANDS的灵魂人物木村真也的话。从他对关系人所说的“我至1997年为止试著举办LIVE演出，慎重地看过我们自己的每一场LIVE演出的录影带，然后听遍过去的每一张作品。WANDS就这样展现HEART ROCK好吗？还是做grange比较好呢？WANDS应该作出《ふりむいて抱きしめて》《时の扉》《爱を语るより口づけをかわそう》等时期的音乐才对。我很担心这部分”来看并不单单只是因为2位主要团员退团而做出的第3期WANDS。然后上杉、柴崎退团经历了短暂空白后整件事就开始迅速展开。对于第3期WANDS的主题是以流行音乐再重新建构WANDS这首歌可以清楚了解到这一点。

进入三期由于视力恶化加之事务所的要求，木村终于不情愿地摘下了他的那副标志性的大眼镜换了副墨色的眼镜，乍一看竟然有了碇员渡的感觉……

1998年 《明日もし君が壊れても》发行，这是一首只是想作非常非常单纯的普通流行歌曲的木村真也、和久二郎、杉元一生3个人的想法，如痛苦般所传递的乐曲，难道就因为是这样的普遍性所以并不是WANDS组成以来一直所追求的东西吗。所以就做出了具有意义深远的作品。不知道当初木村真也是在什么样的力量支持下才把WANDS坚持下来的。总让外人感觉到透着被抛弃的悲凉（木村当初可是柴崎浩介绍进来的，最后他俩却撒手扔下木村真也独自孤零零地硬撑着WANDS……），不过木村真也始终是性格最开朗的一位，比起另外二位来，多一份谦和少一份自我中心意识吧，而且还同样保持了对音乐追求的执着与热忱。毕竟过去WANDS乐队的活动带给他太巨大的影响和太深厚的感情了，才有这份决心将乐队持续下去。和久二郎或许就是在木村真也的“怀旧情结”中被选中的吧，杉元一生也是有一定的创作实力的，只不过这已经是挂在同一招牌下实质完全不同的乐队了1999年05月 WANDS最后一张专辑《Awake》发行，对WANDS来说是隔了4年原创专辑，而对第3期WANDS来说却是唯一的专辑。除收录的单曲之外的作品，均由成员亲自作词。在本专辑里，既有第3期的坚持的流行色彩，也有第2期WANDS后期的特征Grange色彩，不难发现新阵容潜力很高。专辑发布后，人们开始期待第3期的WANDS的LIVE演出，谁知道等来的结果是，唱片发行半年后，2000年3月，WANDS就在官方网站宣传解散。这张专辑成了WANDS的绝唱。

第三代WANDS的代表作《AWAKE》确实与以往差别较大，与其说是新的“WANDS风格”，不如说是“木村真也的风格”吧。作品整体趋向于华丽而又细致缜密的编排，而且象钢琴原声和小提琴的加入也是以往作品所不曾有过的特色。毕竟作为键盘手的木村真也注重音乐色彩本身的表现要多于以往作品的思想情绪表达吧。但不知为什么，细细品味，铺满这张大碟的貌似轻松的快速节奏总掩盖不住旋律低部渗透出的深深的悲伤和凄凉。

或许第三代WANDS是在许多乐迷不满的抱怨声中走完它的历程的。木村真也支撑得确实很辛苦，和久二郎和杉元一生也始终摆脱不了前成员的影响力阴影——尽管他们已经竭尽努力，但其实问题并不出在他们身上，而是在乐迷心目中化解不了的情结或思维定势——“WANDS=上杉升”。曾经在想，如果第三代WANDS换一个别的名字重新登场的话，或许就不会有同样的结局吧。

2000年6月 第八张大碟《BEST OF WANDS HISTORY》（CD精选碟）及记录WANDS历史轨迹的DVD《BEST OF WANDS VIDEO HISTORY》为WANDS的历史划上了最终的句号。记得后来《日之韵》第20期的一个角落里一笔带到了WANDS解散的消息，“这是他们第八次也是最后一次出现在大碟榜里了”（指《BEST OF WANDS HISTORY》，当时ORICON大碟榜17位）。

21世纪初期 以作曲家的身份创作《my dearest you》首次亮相，为动漫提供歌曲。木村也是Wands解散后三人里最会赚钱的，因为他经常给游戏或动画创作音乐，那钱是滚滚滴。